Kameramänner müssen die Beleuchtung genau richtig machen.

Was ist TLCI, SSI und TLMF? Diese sind Teil einer Gruppe von Metriken, mit denen bewertet wird, wie ein Licht Farben in einer Szene hervorbringt (Farben rendert). Kameramänner und Fotografen müssen immer die richtige Beleuchtung und Farbe zum Zeitpunkt der Aufnahme haben. Andernfalls muss ein Kolorist in der Nachbearbeitung stundenlang an den Farben feilen.

Aber was ist „genau richtig“? Wie beleuchtet man eine Szene richtig, fängt sie mit der Kamera ein, bearbeitet sie in der Postproduktion und gibt sie mit makelloser Farbtreue (Trueness) auf der Leinwand wieder. Es beginnt mit dem Erhalt von Lichtern mit hoher Farbleistung und -eigenschaften. Eine der wichtigsten Messgrößen für die Messung ist der Farbwiedergabeindex.

Was ist los mit CRI?

Die tragende Säule der Rendering-Indizes ist seit langem „CRI“, definiert von der Internationalen Beleuchtungskommission. Allerdings ist CRI ins Visier der Öffentlichkeit geraten. Erstens ist es ein einfacher Mittelwert, der eine kleine Untermenge von Farben darstellt und nicht in der Lage ist, die Farbqualität eines Lichts für praktische filmische Zwecke wirklich wiederzugeben. Zweitens ist CRI eine menschenzentrierte Messgröße, die Farben danach beurteilt, wie Menschen sie sehen (Standardbeobachter), nicht wie eine Kamera sie sieht. Drittens wurde der CRI für die Bekleidungsindustrie und die Architektur entwickelt, also für eher fade Pastellfarben im Vergleich zu den satten, leuchtenden Farben von TV und Kino.

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Im Laufe der Jahre wurden in der Kino- und TV-Branche weitere Farbindizes entwickelt, die helfen, Licht und Farben besser zu beurteilen, insbesondere TLCI, TLMF und SSI. Wir werden uns jede einzelne von ihnen ansehen.

TLCI – Television Lighting Consistency Index

Der TCLI-Rendering-Index wurde von Alan Roberts, einem ehemaligen Ingenieur der BBC, entwickelt. Ähnlich wie der CRI misst er, wie echt die Farben in einer Leuchte im Vergleich zu Referenzmustern sind. Die Prämisse hinter TLCI ist jedoch, dass, da die Kamera das „Sehen“ übernimmt, es sinnvoll ist, einen Rendering-Index zu haben, der am besten für Fernsehkameras geeignet ist. Die von TLCI verwendeten spektralen Empfindlichkeitskurven basieren auf einem Durchschnitt vieler Kameras, der „Standardkamera“ genannt wird (nicht Standardbeobachter wie bei CRI und anderen Farbmetriken).

Hauttöne sind wichtig

TLCI ist in mancher Hinsicht dem CRI ähnlich. Es verwendet eine Stichprobe von Farben und erzeugt einen quantitativen Wert zwischen 1-100 (100 ist am besten). Im Vergleich zu den 8 Beispielfarben von CRI hat das TLCI-Muster jedoch 24, einschließlich der Farben speziell für Hauttöne. Warum Hauttöne? Denn darauf konzentriert sich das Publikum – niemanden kümmert es, wenn das Sofa ein wenig blauer ist als in der Realität, aber die Hautfarben müssen stimmen. Beachten Sie, dass hohe CRI-Werte in Kameras immer noch unerwünschte Hauttöne erzeugen können.

Hilfe für den Coloristen

Eine weitere Sache ist, dass der TLCI-Score bewertet, wie schwierig es für einen Coloristen in der Postproduktion wäre, die Farben im Video zu korrigieren. TLCI kann auch ein komplettes Paket mit Computersoftware und einem Bericht (unten) sein, der erstellt wird, um dem Coloristen mitzuteilen, welche Farben er einstellen muss, was eine große Zeitersparnis darstellt.

Kamerateams können sogar eine Aufnahme einer TLCI-Farbkarte zu Beginn der Aufnahme einer Szene einfügen und die Postproduktionssoftware kann sich die Karte (in der Aufnahme) ansehen und die Farben im Video automatisch anpassen.

Bild mit freundlicher Genehmigung von Alan Roberts.

Alles in allem nimmt der TLCI dem Kino-/TV-Farbschnitt das Rätselraten mit wirklich konsistenten Zahlen ab, was folglich Zeit und Ärger spart. Es ist ein wertvolles Werkzeug für Unternehmen, die Kino- und Bühnenscheinwerfer kaufen, aber auch für Herstellerfirmen, die diese Scheinwerfer für diese Branche produzieren.

TLMF – Television Lighting Matching Factor (TLCI-Erweiterung)

In der Kinematographie findet man sich oft vor Ort mit vielen verschiedenen Lichtquellen wieder. Eine Produktionsfirma kann eigene Leuchten besitzen oder sie kann Leuchten mieten. Aber wenn bei einem Shooting eine Mischung aus verschiedenen Lichtern verwendet wird, kann es zu einem Chaos kommen, wenn man versucht, die Farben richtig hinzubekommen.

Bevor Sie zu einem Shooting kommen, sollten Sie die Kompatibilität der verschiedenen Lichtquellen, die Sie verwenden werden, überprüfen. An dieser Stelle kommt die TLMF-Metrik zum Einsatz. Mit dieser Metrik können Sie eine eigene Standardreferenz (eine Ihrer vorhandenen Leuchten) einrichten. Wenn Sie Lampen kaufen oder mieten, können Sie prüfen, ob diese Lampen mit Ihren kompatibel sind.

TLCI vergleicht eine Leuchte mit einem theoretischen Referenzstandard. TLMF ist der Vergleich einer Leuchte mit einer anderen Leuchte.

Laut EDU Tech3355 werden TLCI und TLMF auf genau die gleiche Weise berechnet (TLMF ist eine Erweiterung von TLCI). Je höher die Zahl, desto näher sind Sie an Ihrer Referenz.

Referenz: EBU tech3355 (Europäische Rundfunkunion März 2017)

Spektraler Ähnlichkeitsindex (SSI)

Und noch ein weiterer Farbwiedergabeindex ist der SSI oder Spectral Similarity Index, der von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences entwickelt wurde. Kurz gesagt, SSI wurde im Gegensatz zu CRI und TLCI entwickelt und konzentriert sich auf die Probleme der Festkörperbeleuchtung (z.B. LED), die in der Kinematographie verwendet wird, im Gegensatz zur traditionellen Schwarzkörperbeleuchtung mit breitem Spektrum. Schwarzkörperbeleuchtung wie Kunstlicht bietet eine gleichmäßige spektrale Verteilung, für die die meisten Kameras gebaut sind. Aber LED-Beleuchtung ist „spitz“ und stellt Kameras vor neue Probleme bei der Interpretation dieser Art von Spektrum.

Warum SSI verwenden?

Der CRI basiert, wie erwähnt, auf dem menschlichen Standardbeobachter, nicht auf der Kamera als Beobachter. TLCI basiert auf einer Standardkamera, konzentriert sich aber auf Broadcast Television Kameras, die sogenannte 3-Chip-Kameras sind. Allerdings werden in der Industrie heute häufig Single-Chip-Digitalkameras eingesetzt, die Farben anders sehen als eine Broadcast Television-Camera. SSI ist für diese Single-Chip-Digitalkameras und Solid State Lighting gemacht.

Kein Standardbeobachter, keine Standardkamera mehr

Eigentlich ist es die Absicht von SSI, die spektralen Empfindlichkeiten ganz aus der Rendering-Gleichung zu entfernen. Das heißt, sie verwenden keinen Standardbeobachter oder eine Standardkamera als Basis für die Metrik. Vergleichen Sie stattdessen einfach eine LED-Leuchte mit einer bekannten Referenzleuchte, die üblicherweise für Kinobeleuchtung verwendet wird. Diese Referenz könnte normales Tageslicht oder vielleicht Glühlampenlicht in einem Studio sein. Davon abgesehen wird ein SSI-Score immer mit einer Referenz gepaart und mit einer Referenz in Klammern wie SSI . gekennzeichnet[D55] für normales Tageslicht oder vielleicht SSI[3200K] für Studio-Glühlampen.

Wenn Ihre Leuchte also einen SSI-Wert[D55]=100 erreicht, bedeutet das einfach, dass Ihre Leuchte dem normalen Tageslicht sehr ähnlich ist, egal, wer oder welche Art von Kamera auf sie schaut.

Referenz: Spektraler Ähnlichkeitsindex (SSI-Übersicht 24.12.2018 Akademie der Künste und Wissenschaften für Spielfilme)

TLCI, TLMF, SSI – Wie messen Sie das?

Die Farbkorrektur in der Postproduktion ist zeitaufwendig und visuell anstrengend – deshalb gibt es „Koloristen“. Es ist immer noch harte Arbeit, und es liegt im Interesse einer Produktionsfirma, vor einem Dreh die richtige Beleuchtung zu besorgen, um diese Belastungen zu reduzieren. Wie?

Sie benötigen ein genaues Spektrometer, um die Lichter zu messen. Das Spektrometer muss die Lichteigenschaften interpretieren und die entsprechenden Algorithmen verwenden, um die Metriken (TLCI, TLMF, SSI) zu erzeugen. Diese Metriken helfen dem Kameramann, die Beleuchtung zum Zeitpunkt des Drehs richtig einzustellen.

Es ist weniger Rätselraten und mehr objektiv nach den Zahlen. Und in der Folge werden Lichtregisseure, Kameraleute und Koloristen insgesamt mehr Vertrauen in das fertige Produkt haben.

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