Los directores de fotografía necesitan conseguir la iluminación adecuada.

¿Qué es TLCI, SSI y TLMF? Estos son parte de un grupo de métricas que se utilizan para evaluar cómo una luz resalta los colores (representa los colores) en una escena. Los directores de fotografía, los fotógrafos siempre necesitan obtener la iluminación y los colores adecuados en el momento de la filmación. O bien, un colorista tendrá que pasar horas en la postproducción ajustando los colores.

Pero, ¿qué es lo «justo»? Cómo se ilumina una escena adecuadamente, se captura en una cámara, se edita en postproducción y se reproduce en la gran pantalla con una fidelidad de color inmaculada (trueno). Comienza con la obtención de luces con características y rendimiento de color de alta calidad, y una de las métricas más importantes para medir esto es el índice de reproducción cromática.

¿Qué pasa con CRI?

El pilar de los índices de reproducción ha sido durante mucho tiempo el «CRI», definido por la Comisión Internacional de Iluminación. Sin embargo, la IRC ha sido sometida a escrutinio. En primer lugar, es una simple media que representa un pequeño subconjunto de colores, incapaz de revelar realmente la calidad del color de una luz para fines cinematográficos prácticos. En segundo lugar, el IRC es una métrica centrada en el ser humano, que mide los colores en función de cómo los ven las personas (observador estándar), no de cómo los ve una cámara. En tercer lugar, el IRC se desarrolló para la industria de la confección y la arquitectura, colores pastel bastante sosos comparados con los colores ricos e ilustres de la televisión y el cine.

Siga leyendo sobre «¿Qué es CRI?»

A lo largo de los años, ha habido otros índices de coloración desarrollados por la industria del cine y la televisión que ayudan a calibrar mejor la iluminación y los colores, especialmente el TLCI, el TLMF y el SSI. Veremos cada una de ellas.

TLCI – Índice de consistencia de la iluminación de la televisión

El índice de renderización TCLI fue desarrollado por Alan Roberts, antiguo ingeniero de la BBC. Similar al CRI, mide la veracidad de los colores de una luz en comparación con las muestras de referencia. Sin embargo, la premisa de la TLCI es que, puesto que la cámara es la que «ve», tiene sentido tener un índice de representación que sea el más adecuado para las cámaras de televisión. Las curvas de respuesta espectral utilizadas por TLCI se basan en una media de muchas cámaras que se denomina «cámara estándar» (no observador estándar como en el CRI y otras métricas de color).

Los tonos de piel son importantes

El TLCI es similar en algunos aspectos al IRC. Utiliza un muestreo de colores y produce un valor cuantitativo entre 1-100 (100 es el mejor). Sin embargo, en comparación con los 8 colores de muestra del CRI, la muestra del TLCI tiene 24, incluidos los específicos para los tonos de piel. ¿Por qué los tonos de piel? Porque eso es en lo que se centra el público: a nadie le importa que el sofá sea un poco más azul que la realidad, pero los colores de la piel tienen que ser correctos. Tenga en cuenta que las puntuaciones de CRI altas aún pueden generar tonos de piel no deseados en las cámaras.

Ayudar al colorista

Otra cosa es que la puntuación TLCI evalúa lo difícil que sería para un colorista en postproducción corregir los colores del vídeo. El TLCI también puede ser un paquete completo con un programa informático y un informe (abajo) que se elabora para indicar al colorista qué colores debe ajustar, lo que supone un gran ahorro de tiempo.

Los equipos de cámara pueden incluso incluir una toma de una carta de colores TLCI al comienzo de la grabación de una escena y hacer que el software de postproducción mire la carta (en la toma) y ajuste los colores en el vídeo automáticamente.

Imagen por cortesía de Alan Roberts.

Dicho esto, el TLCI realmente elimina las conjeturas de la edición de color en cine/televisión con números reales y consistentes, lo que en consecuencia ahorra tiempo y problemas. Es una herramienta valiosa para las empresas que compran luces de cine y de escenario, pero también es importante para las empresas que fabrican estas luces para esta industria.

TLMF – Factor de coincidencia de la iluminación de la televisión (extensión TLCI)

En la cinematografía, a menudo te encuentras en el lugar con muchas fuentes de luz diferentes. Una empresa de producción puede tener luces propias o alquilarlas. Pero cuando se utiliza una mezcla de luces en un rodaje, puede causar estragos cuando se trata de conseguir los colores correctos.

Antes de llegar a un rodaje, es mejor comprobar la compatibilidad entre las diferentes fuentes de luz que vas a utilizar. Ahí es donde entra en juego la métrica TLMF. Con esta métrica, puede establecer una referencia estándar propia (una de sus luces existentes). Cuando vayas a comprar o alquilar luces, puedes comprobar si esas luces son compatibles con las tuyas.

El TLCI compara una luz con un estándar de referencia teórico. TLMF es comparar una luz con otra luz.

Según EDU Tech3355, el TLCI y el TLMF se calculan exactamente de la misma manera (el TLMF es una extensión del TLCI). Cuanto más alto sea el número, más cerca estará de su referencia.

Referencia: EBU tech3355 (Unión Europea de Radiodifusión, marzo de 2017)

Índice de similitud espectral (SSI)

Y otro índice de reproducción del color es el SSI o índice de similitud espectral, desarrollado por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas. En resumen, el SSI se desarrolló en contraste con el CRI y el TLCI, y se centra en los problemas de la iluminación de estado sólido (por ejemplo, LED) utilizada en la cinematografía, en contraposición a la iluminación tradicional de cuerpo negro de amplio espectro. La iluminación de cuerpo negro, como el tungsteno, proporciona una distribución espectral suave, para la que la mayoría de las cámaras están construidas. Pero la iluminación LED tiene picos y presenta nuevos problemas para las cámaras que interpretan este tipo de espectro.

¿Por qué utilizar SSI?

El IRC, como se ha mencionado, se basa en el observador estándar humano, no en la cámara como observador. TLCI se basa en una cámara estándar, pero se centra en las cámaras de televisión que son las llamadas cámaras de 3 chips. Sin embargo, las cámaras digitales de un solo chip se utilizan hoy en día con bastante frecuencia en la industria y ven los colores de forma diferente a una cámara de televisión. La SSI está hecha para dar cuenta de estas cámaras digitales de un solo chip y de la iluminación de estado sólido.

No más observador estándar, cámara estándar

En realidad, la intención de la SSI es eliminar por completo las sensibilidades espectrales de la ecuación de representación. That is to say, they don’t use a standard observer or standard camera as the basis for the metric. En su lugar, basta con comparar una luz LED con una luz de referencia conocida que se utiliza habitualmente para la iluminación de cine. Esta referencia puede ser la luz diurna estándar o quizás la iluminación incandescente de un estudio. Dicho esto, una puntuación SSI siempre se emparejará con una referencia y se indicará con una referencia entre corchetes, como SSI[D55] para luz diurna estándar o tal vez SSI[3200K] para iluminación de estudio incandescente.

Por lo tanto, si su luz obtiene una puntuación de SSI[D55]=100 – simplemente está indicando que su luz es muy parecida a la luz diurna estándar, sin importar quién o qué tipo de cámara la esté mirando.

Referencia: Índice de similitud espectral (Descripción general de SSI 2018-12-24 Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas)

TLCI, TLMF, SSI – ¿Cómo se mide?

La corrección del color en la postproducción lleva mucho tiempo y es visualmente agotadora, por eso hay «coloristas». Sigue siendo un trabajo duro y a una productora le corresponde obtener las luces adecuadas antes de un rodaje para reducir esas cargas. ¿Cómo?

Se necesita un espectrómetro preciso para medir las luces. El espectrómetro debe interpretar las características de la luz y utilizar los algoritmos adecuados para producir las métricas (TLCI, TLMF, SSI). Estas métricas ayudan a los directores de fotografía a conseguir la iluminación adecuada en el momento del rodaje.

Es menos conjetura y más objetivo por los números. Y, posteriormente, los directores de iluminación, los camarógrafos y los coloristas tendrán más confianza general en el producto final.

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